Casi 200 páginas de contratos de la Administración de Control de Drogas con productores se obtuvieron a través de la Ley de Libertad de Información. Muestran por primera vez cómo la agencia interactúa con la televisión y las producciones cinematográficas. La Administración de Control de Drogas (DEA) es bastante activa en la industria del entretenimiento. Ejerce un control estricto sobre la representación de la agencia en documentales, reality shows y dramas. Con varios proyectos, la DEA revisa cuidadosamente sus propios archivos para seleccionar casos seleccionados que los hacen lucir bien, que luego forman la base para producciones ficticias o de hecho. Los contratos [ PDF ] cubren de 2011 a 2017. Durante ese período de tiempo, la DEA apoyó docenas de proyectos, incluyendo "Cops and Coyotes" y múltiples episodios de "Drugs Inc." y "Gangsters: America's Most Evil". Ellos apoyan a las drogas ficticias. drama "puro", también. Otros proyectos apoyados fueron "Lethal Cargo", "The Notorious Mr. Bout" y "Declassified: Untold Stories of American Spies". Incluso trabajaron con la Red de Transmisión de Oriente Medio financiada por el gobierno de EE. UU. Para un programa que presentaba el museo de la DEA. . Extrañamente ausentes de los contratos están "Narcos" y "Breaking Bad", a pesar de varios informes que muestran que los empleados empleados de la DEA son consultores. En respuesta a una solicitud de FOIA por separado y preguntando sobre su opinión sobre "Breaking Bad", la DEA afirmó que no podía encontrar ningún registro en absoluto. Los documentos publicados tampoco incluyen "Encontrar los millones de Escobar" y "Zona de batalla: los orígenes de Sicario", a pesar de que la DEA fue acreditada en ambos documentales. Los contratos muestran el control casi total que la DEA ejerce sobre las producciones a las que asisten. A algunos productores se les da permiso para integrar equipos de filmación dentro de los Grupos de Ejecución de la DEA, pero solo bajo la disposición de que "los supervisores de la DEA en la escena tendrán la última palabra en aprobar cualquier filmación durante las operaciones de aplicación de la ley en tiempo real". El soporte de producción ofrecido por la DEA es completamente gratis No les cuesta nada a los productores y va desde otorgar permiso para usar el nombre y el logotipo de la DEA hasta la filmación en las instalaciones de la DEA y entrevistar a sus agentes. Algunas de las restricciones de la DEA se aplican a ciertos proyectos. A los productores de "Canada: Drug Kingpin" se les dijo que no se les permitía "acompañar a los empleados de la DEA a los 'puntos calientes' de la frontera entre Canadá y Estados Unidos, conocidos por el tránsito de sustancias ilícitas". Los fabricantes de "Carga letal" solo tenían permiso para entreviste a un empleado de la DEA, y el contrato especifica varios temas sobre los cuales no se le permitió hablar. Los temas prohibidos incluían, "Información relacionada con el estado de producción y consumo de un país y el enfoque de la aplicación de la ley en el tráfico de drogas", "el puerto de Valencia como punto de entrada para la cocaína" y "la mafia nigeriana como mensajeros". En años más recientes, con la legalización de la marihuana como un problema y una realidad crecientes, la DEA comenzó a incluir una cláusula que decía que cualquier entrevista con el "personal de la DEA con respecto a las operaciones de marihuana o temas relacionados" tenía que ser aprobada previamente por el jefe de asuntos públicos y legislativos de la agencia. . En todos los proyectos respaldados, los productores deben otorgar a un "funcionario principal de la DEA" el control sobre la edición final, para garantizar que un proyecto no comprometa una "investigación o proceso en curso, prácticas o técnicas de investigación, o las identidades de fuentes confidenciales o la DEA especial agentes de agentes o grupos de trabajo ". El funcionario" puede tomar esa determinación en cualquier momento durante el proceso de edición y producción ", y el" productor acepta cumplir con las solicitudes de la DEA para modificar, eliminar o cambiar de otra manera "cualquier cosa que se considere objetable. Si bien algunas de estas restricciones son razonables y protegen los derechos de los acusados de delitos, los límites impuestos por la DEA también aseguran que se describan en una luz positiva. Shadowproof habló con el autor Doug Valentine, quien ha escrito extensamente sobre la cultura y la corrupción de la DEA. "Las relaciones públicas positivas son más importantes [para la DEA] que una representación precisa", dijo. Los contratos enumeran varios escenarios específicos que no se pueden mostrar bajo ninguna circunstancia. Incluyen, "Grabación de cualquier incidente de disparo, independientemente de quién dispare", "filmación de interrogatorios sospechosos", "filmación donde las comunicaciones de un individuo están siendo monitoreadas de cualquier manera" y "material de archivo que expone las técnicas de investigación confidenciales o sensibles de la DEA". Como consecuencia de estas restricciones, todas las producciones mantienen el mismo mensaje básico: que la DEA son héroes, que luchan contra personas malvadas que amenazan a la sociedad estadounidense. "Es propaganda BS pura y simple", dijo Valentine. “Hablo mucho sobre el mito del héroe. Quieren presentarse como héroes en una causa noble. Exigen un control total sobre la narrativa ". Cuando se le preguntó si estos programas eran representaciones inexactas de las relaciones reales entre los agentes de la DEA y los traficantes de drogas, Valentine respondió: “Depende del agente y el traficante, pero el traficante nunca puede arrestar al agente. Así que los agentes tienen el poder de la ley. Donde se pone pegajoso es con informantes y contrataciones especiales y operaciones encubiertas. Cosas de la CIA ". Además de afirmar el control sobre la edición final de una producción, los documentos tienen cláusulas que dicen que la DEA" se reserva el derecho de realizar verificaciones de antecedentes y, si es necesario, denegar el acceso a aquellas personas que la DEA cree que pueden comprometer las operaciones de la DEA. La DEA también se reserva el derecho de limitar el número de representantes que pueden tener acceso a la DEA ".
Al igual que el FBI, a la DEA no solo le preocupa el contenido de las producciones que apoyan sino también los antecedentes de las personas que las producen.
“Es otra forma de asegurar el control. La DEA está obsesionada con el control y ser la fuerza superior ", agregó Valentine. Además de demostrar la obsesión de la DEA con el control, los contratos requieren que los productores destruyan cualquier material proporcionado por la DEA (fotos, documentos, estadísticas, material de archivo de b-roll, etc.) tan pronto como se publique o emita la producción. Los productores deben proporcionar a la DEA una copia en DVD y una licencia no exclusiva para usar la película o el programa de televisión resultante con el propósito de "reclutamiento, capacitación, desarrollo profesional, relaciones con la comunidad o esfuerzos de reducción de la demanda". Foto principal | Los reporteros trabajan fuera del complejo Rancho de la Campana en la ciudad de Ciudad Juárez. Jose luis magana | Tom Secker es un escritor británico que cubre los servicios de seguridad, Hollywood y la historia del terrorismo. Dirige el blog SpyCulture, que puede ser soportado a través de Patreon.com . Su trabajo ha sido cubierto por The Mirror, The Express, Salon, TechDirt y otros lugares. Fuente | A prueba de sombras
