Para sorpresa de muchos, el legendario rapero y activista Chuck D apareció en la Casa Blanca a principios de este verano, anunciando que unía fuerzas con YouTube y el Departamento de Estado de Antony Blinken para convertirse en uno de los “embajadores globales de la música” de Washington, un papel que se inspira directamente en los esfuerzos de Washington durante la Guerra Fría para utilizar las artes para inspirar un cambio de régimen respaldado por Estados Unidos en Europa del Este y utilizar las giras musicales como tapaderas que la CIA podría utilizar para asesinar a líderes extranjeros. Entre una multitud de artistas que incluía a Herbie Hancock, Armani White, BRELAND, Denyce Graves, Grace Bowers, Jelly Roll, Justin Tranter, Kane Brown, Lainey Wilson y Teddy Swims, el líder de Public Enemy estaba en el centro del escenario, de pie directamente a la derecha de Blinken, y fue el primer artista en la sala mencionado por el Secretario de Estado, ganándose una ronda de aplausos de los periodistas y dignatarios allí reunidos. “Quiero agradecer a todo el mundo en el Departamento de Estado de Estados Unidos y también a YouTube por invitarme a ser embajador mundial de la música de Estados Unidos”, dijo . Todo esto está muy lejos de los comienzos y la imagen exterior de Chuck D. El rapero y autor de canciones como “Fight the Power” y “Rebel Without a Cause” utilizó tanto la estética como el mensaje del Partido Pantera Negra en sus actuaciones y fue visto como Malcolm X con un micrófono. Enumera a los Panthers y a Malcolm X como influencias durante sus años de formación. “Estuve en el programa de almuerzo de los Panteras Negras”, dijo al podcast Historic.ly. Por lo tanto, que un artista pase de exigir sin complejos el poder negro a apoyar ahora con entusiasmo el poder estatal es una píldora amarga de tragar para sus millones de seguidores.
La guerra fría cultural
Aunque el Departamento de Estado tuvo cuidado de enmarcar su nueva iniciativa como una iniciativa diseñada para apoyar la paz, la historia del programa y las medidas de política exterior de los Estados Unidos socavan fuertemente esa afirmación. A lo largo de la conferencia de prensa que anunció la inauguración del proyecto, tanto Blinken como el jefe de música global de YouTube, Lyor Cohen, mencionaron constantemente el programa secreto de la Guerra Fría de la CIA para usar la música y las artes como armas para el cambio de régimen. En referencia al envío de Louis Armstrong para tocar detrás de la Cortina de Hierro, Blinken afirmó : "El arma secreta de Estados Unidos es una nota azul y un acorde menor. La música es una fuerza diplomática tan poderosa porque, creo, toca algo fundamental, universal". "En Berlín, justo antes de que cayera el muro, Bruce Springsteen tocó ante la adoración de innumerables fanáticos", agregó. Cohen explicó que YouTube se estaba asociando con el Departamento de Estado de EE. UU. para ayudarlos a "aprovechar los eventos globales". "Utilizaremos las principales reuniones internacionales para inspirar la acción", dijo. No se dijo qué tipo de “acciones” quería fomentar el Departamento de Estado, pero no es difícil averiguarlo. Durante la Guerra Fría, Estados Unidos inundó de propaganda a las naciones enemigas, pero a menudo descubrió que un enfoque más sutil era mucho más eficaz. Para ello, gastó enormes sumas de dinero enviando a artistas famosos como Nina Simone, Louis Armstrong, Dizzy Gillespie y Ella Fitzgerald al extranjero, hasta el punto de que el jazz se convirtió en sinónimo de individualismo y democracia. Las cadenas de medios estadounidenses como Radio Free Europe/Radio Liberty bombardearon Europa del Este con música que las autoridades soviéticas prohibían, transformándose así en un arma subversiva y contracultural. La Voz de América –otra cadena financiada por Estados Unidos dirigida a los países comunistas– llamó a su programa de radio de jazz “La hora de la libertad”. La CIA eligió deliberadamente poner en el centro de la campaña a músicos negros, lo que contribuyó a suavizar la imagen de Estados Unidos y a promover un (falso) mensaje de armonía racial para contrarrestar las bien fundadas críticas rusas a Estados Unidos como una sociedad estructuralmente racista. Tras la Segunda Guerra Mundial, la Unión Soviética generó una enorme buena voluntad mundial. La CIA, que fue la principal responsable de derrotar al fascismo europeo, vio en el comunismo a millones de personas en todo el mundo la salida a la pobreza y lo consideró mucho más favorable a la alta cultura y las artes que el capitalismo. Sabiendo que tenía que hacer algo rápidamente para ganar la guerra por el futuro del planeta, la CIA creó casi de inmediato el Congreso por la Libertad Cultural, un grupo mundial de intelectuales y artistas dedicados a oponerse al comunismo, algunos de los cuales desconocían por completo que no se trataba de un movimiento orgánico de base. El objetivo era claro: destruir el comunismo e iniciar un cambio de régimen en todo el mundo, instalando títeres pro-EE.UU. donde fuera posible. “Dadme cien millones de dólares y mil personas dedicadas, y os garantizo que generaré tal ola de malestar democrático entre las masas, sí, incluso entre los soldados del propio imperio de Stalin, que todos sus problemas durante un largo período de tiempo, por venir, serán internos. Puedo encontrar a la gente”, suplicó el filósofo anticomunista Sidney Hook a la CIA. Hook consiguió lo que quería, y la CIA se convirtió en el principal impulsor de la alta y la baja cultura en todo el mundo. A través de su organización fachada, el Congreso para la Libertad Cultural, la CIA financió y promovió a artistas, escritores, músicos e intelectuales que promovían los intereses del gobierno estadounidense en docenas de países de todo el mundo. Recibió ayuda para estas actividades de organizaciones como el Museo de Arte Moderno (MOMA), cuyo ex director ejecutivo, Thomas Braden, era un empleado de la CIA. Instituciones como el MOMA actuaron como grupos de fachada para los planes de la CIA, asegurando una apariencia de verosimilitud y respetabilidad a los acontecimientos. En el apogeo de su influencia, la CIA publicó revistas muy influyentes, construyó un imperio editorial que promovía la literatura anticomunista, recaudó dinero para la producción de películas de éxito, inició revistas académicas y patrocinó conferencias en todo el mundo. 
La CIA promovió la obra de George Orwell, promovió sus libros e incluso financió la adaptación cinematográfica de “Rebelión en la granja” en 1954. Así, el autor, que es sinónimo más cercano de propaganda y control gubernamental sobre la sociedad, en un giro irónico, debió su enorme popularidad en gran parte a una gigantesca campaña de propaganda de la CIA que duró décadas. Autores rusos disidentes como Boris Pasternak también debieron su notoriedad al trabajo del Congreso por la Libertad Cultural. El libro épico anticomunista “El doctor Zhivago” fue traducido y distribuido ampliamente, tanto dentro como fuera del bloque comunista, por el grupo fachada de la CIA. Así, gran parte de lo que en Occidente consideramos los tomos clásicos y fundamentales de la sociedad moderna son, de hecho, en parte producto de las actividades de la CIA. El Congreso por la Libertad Cultural se esforzó por dar la impresión de ser una organización de izquierdas, y prefirió no apoyar arte o contenido abiertamente conservador o reaccionario. Tuvo cuidado de atraer a su causa a intelectuales de tono más radical, siempre que estuvieran dispuestos a atacar a la Unión Soviética, China, Cuba u otros enemigos de Estados Unidos, ayudando así a los esfuerzos estadounidenses por cambiar el régimen. Entre ellos se encontraba el propio Hook, que era un ex comunista. El congreso creó una amplia gama de grupos falsos radicales, diseñados para difamar al movimiento comunista mundial, promover la idea de que Estados Unidos y Europa occidental toleraban la disidencia de izquierdas y atar y confundir a los posibles radicales en su país para crear organizaciones inútiles que no harían nada para desafiar verdaderamente al poder. Sin embargo, no fue sólo la alta cultura lo que Estados Unidos intentó secuestrar. La CIA también publicó revistas de astrología y periódicos de chismes, todos ellos con sutiles (y a menudo no tan sutiles) matices anticomunistas. El proyecto continuó hasta el derrocamiento exitoso del comunismo en Europa del Este, eventos en los que el gobierno de los EE. UU. jugó un papel significativo. Durante mucho tiempo han corrido rumores muy fuertes de que la CIA escribió y promovió la exitosa canción de los Scorpions "Winds of Change" como propaganda de cambio de régimen. Mientras tanto, David Hasselhoff, el cantante estadounidense que ha sido inexplicablemente popular en Alemania, ha insinuado fuertemente que trabajó con la agencia para derribar el Muro de Berlín. Su canción, "Looking for Freedom", se convirtió en el himno no oficial de la destrucción del muro, y la tocó ante una gran multitud en Berlín en 1989. Según admitió él mismo, Chuck D y Public Enemy también estuvieron involucrados en la destrucción del Muro de Berlín. El grupo viajó a la ciudad alemana y dio conciertos allí. Ver a sus homólogos en Berlín Occidental disfrutando de conciertos de hip-hop, explicó el rapero, contribuyó a su sensación de frustración con el sistema bajo el que vivían. "Los fans del este [de Berlín] no pueden llegar allí, y cuanto más se acercan al muro, no piensan en el hip hop que hay allí", dijo.
Vendiendo una fantasía
El mensaje de libertad que proyectaba Estados Unidos era una invención total. En realidad, a las estrellas negras que enviaba por todo el mundo para promover la idea de que Estados Unidos era el hogar de la libertad y la tolerancia ni siquiera se les permitía entrar en muchos teatros de música de sus estados de origen, y mucho menos tocar en ellos. Los izquierdistas genuinos estaban siendo despiadadamente purgados de la vida pública en las cacerías de brujas anticomunistas de los macartistas. Esto incluía a muchos de los mejores talentos de Estados Unidos. El cantante Paul Robeson y el actor Charlie Chaplain vieron sus vidas destruidas por apoyar el socialismo, y este último pasó los últimos 25 años de su vida sin poder regresar a Estados Unidos por miedo a ser arrestado por sus opiniones políticas. El científico Albert Einstein era objeto de desconfianza por parte de las autoridades y se le impedía ocupar puestos influyentes debido a su labor organizativa socialista . El dramaturgo Arthur Miller y su esposa, la actriz Marilyn Monroe, eran constantemente acosados por sus inclinaciones políticas. Pero el trato que recibían no era nada comparado con el que recibían las autoridades estadounidenses contra los líderes negros, como Malcolm X y los Panteras Negras, grupos que sirvieron de inspiración para la carrera de Chuck D. En 1969, la policía llevó a cabo el asesinato del líder de las Panteras Negras Fred Hampton en Chicago, mientras que en 1985, la policía de Filadelfia llevó a cabo un ataque aéreo contra la organización de liberación negra MOVE, destruyendo un bloque entero de un barrio residencial y matando a 11 personas. Pero quizás aún más notable es cómo la CIA utilizó estas giras de “buena voluntad” de artistas negros como tapadera para acercarse a los líderes africanos con el fin de llevar a cabo asesinatos. Un ejemplo de ello es la gira de Louis Armstrong en 1960 por el Congo. El país recién independizado acababa de elegir a Patrice Lumumba como presidente. Joven y carismático, Lumumba era un radical que creía que los inmensos recursos de su nación debían utilizarse para construir una sociedad democrática e igualitaria. Esto, porque el director de la CIA, Allen Dulles, que lo describió como un “[Fidel] Castro africano”, firmó su sentencia de muerte. La CIA se unió a la gira de la leyenda del jazz, acompañándolo por todo el país y reuniendo información crucial sobre el paradero y la seguridad de Lumumba para llevar a cabo un asesinato. Lumumba fue asesinado unos meses después. La identidad del asesino sigue siendo objeto de debate, pero lo que está claro es que, tras su muerte, el Congo entró en una espiral de 60 años de dictaduras y guerra civil, de la que no se ha recuperado. A lo largo de la violencia, las corporaciones occidentales siguen controlando los vastos recursos minerales del país. En 1962, la CIA pasó información al gobierno del apartheid en Sudáfrica que condujo al arresto y encarcelamiento de Nelson Mandela durante 27 años, mientras que una investigación de Seymour Hersh para el New York Times descubrió que la agencia estuvo involucrada en el derrocamiento del primer presidente de Ghana, Kwame Nkrumah, considerado por muchos uno de los mejores líderes que ha producido el continente.
Respuestas sin sentido
Chuck D conoce la historia de la CIA utilizando este programa para derrocar países y asesinar a líderes extranjeros, y lo mencionó en su entrevista con Historic.ly. Sin embargo, insistió en que “no tengo nada que ver con el maldito gobierno. Su lenguaje es sangre, bombas y balas”. Ofreció una justificación única para trabajar con el poder contra el que afirmaba estar luchando, argumentando que el mundo moderno ha trascendido a los gobiernos hasta el punto en que el estado-nación ya no es relevante. Por lo tanto, era aceptable trabajar con todos y cada uno de los gobiernos para impulsar agendas. Como dijo:
Me acusaron de trabajar para el Departamento de Estado de los Estados Unidos. Básicamente, le estoy diciendo a la gente: quítense esos símbolos y esos títulos de la cabeza. Esa mierda ya no se aplica. En realidad, no existen los países ni las naciones. Lo que se ha convertido en eso es la tecnología. Mi única cosa, y mi único motivo oculto, es la música hip hop, el rap, la cultura artística, ¡eso es todo! Esa es mi maldita religión y mi maldita nación en este momento. No confío en ningún gobierno. Son todos iguales”.
Cuando se le preguntó si perjudicaba su credibilidad que lo asociaran con una operación de cambio de régimen, insistió en que los tiempos han cambiado. “¡Fue hace 75 años! Las embajadas del jazz, cuando hablan de Louis Armstrong y Ella Fitzgerald, eso es 1952 en la Guerra Fría. ¿Qué coño tiene eso que ver con 2025?”, replicó. También señaló que no está recibiendo ninguna compensación financiera por la asociación.
El rap israelí de altura
Junto a Chuck D en la Casa Blanca estaba Lyor Cohen, un hombre al que ha descrito durante mucho tiempo como su “mentor”. Cohen ha sido durante mucho tiempo uno de los hombres más poderosos en la industria del rap, pero con su nombramiento en 2016 como director global de música en YouTube, se convirtió posiblemente en la persona más importante de la industria de la música. Cohen nació en la ciudad de Nueva York de padres israelíes con profundos vínculos con el grupo paramilitar sionista Haganah. Su padre, Elisha, fue miembro de la infame Brigada Harel durante la Nakba de 1948. La Brigada Harel jugó un papel fundamental en la matanza de miles de palestinos y la expulsión de cientos de miles más. Esto incluyó la realización de guerra biológica contra la población indígena. Después de la guerra de 1948, se convirtió en oficial de las Fuerzas de Defensa de Israel. Los años de formación de Lyor incluyeron vivir en Kfar Haim, Israel, en un asentamiento que lleva el nombre de Haim Arlosoroff, un negociador sionista que trabajó con la Alemania nazi en la década de 1930, trasladando a los judíos alemanes y sus bienes a la Palestina histórica. Comenzó en el hip hop en la década de 1980 en Rush Management, de Russell Simmons, trabajando con figuras como Run-DMC y Beastie Boys antes de convertirse en presidente de Def Jam Records, un sello icónico asociado con muchos de los nombres más importantes de la industria. 
Comenzó a trabajar con Public Enemy en la década de 1980 e inmediatamente comenzó a intentar limpiar su imagen. Cohen presionó con éxito a Chuck D para que despidiera a Professor Griff de Public Enemy después de que este último hiciera comentarios antisemitas. Mientras estaba en Warner Music, supuestamente obstruyó la promoción y el lanzamiento de un álbum de Lupe Fiasco, un artista conocido por su política radical y su apoyo comprometido a la liberación palestina. Más recientemente, en noviembre del año pasado, en el apogeo del interés por el ataque de Israel a Gaza, algunos lo han relacionado con la decisión de YouTube de eliminar la canción "Terrorist" de Lowkey de MintPress de la plataforma, después de casi 14 años y 5,5 millones de vistas. Si bien el poder de Cohen es legendario, prefiere mantenerse fuera del centro de atención. “The Rape Over”, una canción de Yasinn Bey (antes conocido como Mos Def) sobre cómo las fuerzas corporativas se han apoderado del hip hop, describía a Cohen como el “israelí alto [que] está dirigiendo esta mierda del rap”. La canción, y más específicamente, esta letra en particular, fue condenada como antisemita y fue eliminada del catálogo anterior del rapero, habiendo sido esencialmente prohibida. El incidente es un microcosmos de cómo una forma de arte que alguna vez fue políticamente consciente, revolucionaria y completamente apolíticamente correcta ha sido despojada y remodelada por las fuerzas corporativas para hacerla más aceptable para aquellos en la cima de la sociedad. Chuck D está lejos de ser la primera vieja leyenda del rap acusada de venderse. Ice-T alcanzó la fama lanzando temas como “Cop Killer” y eventualmente tocando uno en Law and Order: Special Victims Unit. Ice Cube, mientras tanto, pasó de “Fuck the Police” y “Arrest the President” a aliarse con Donald Trump.
Ritmo (contra)revolucionario
A pesar del fin oficial de la Guerra Fría, Estados Unidos nunca ha dejado de utilizar la música y los músicos para fomentar el malestar y provocar un cambio de régimen. En 2021, patrocinó , promovió e intentó una contrarrevolución en Cuba, liderada por artistas de hip-hop que había estado financiando y promoviendo durante años. Entre esos artistas, el principal es Yotuel, cuya canción “Patria y Vida” se convirtió en el himno del movimiento fallido. La canción fue promocionada públicamente por todo tipo de funcionarios estadounidenses, incluido el propio presidente Biden. La canción y el movimiento hip-hop antigubernamental recibieron críticas entusiastas en medios del establishment como NPR y The New York Times . Pero lo que todos fallaron en informar al público fue que raperos cubanos como Yotuel fueron reclutados y alimentados por el gobierno estadounidense para sembrar el descontento y provocar un cambio de régimen en la isla. La base de datos de publicaciones de subvenciones de 2021 de la National Endowment for Democracy (NED), una organización establecida por la administración Reagan como grupo de fachada de la CIA, enumera varios de esos proyectos. Por ejemplo, un proyecto, titulado “Empoderar a los artistas cubanos de hip-hop como líderes en la sociedad”, afirma que su objetivo es “promover la participación ciudadana y el cambio social” y “crear conciencia sobre el papel que tienen los artistas de hip-hop en el fortalecimiento de la democracia en la región”. Otro, llamado “Promover la libertad de expresión en Cuba a través de las artes”, afirma que está ayudando a los artistas locales en proyectos relacionados con “la democracia, los derechos humanos y la memoria histórica” y ayudar a “aumentar la conciencia sobre la realidad cubana”. Mientras tanto, durante las protestas cubanas, la organización hermana de la NED, USAID, ofreció fondos por valor de 2 millones de dólares a grupos que utilizan la cultura para generar cambios sociales en Cuba. El anuncio en sí hace referencia a la canción de Yotuel, lo que sugiere a los solicitantes que quieren más contenido en este sentido. “Artistas y músicos han salido a las calles para protestar contra la represión gubernamental, produciendo himnos como 'Patria y Vida', que no solo ha generado una mayor conciencia global sobre la difícil situación del pueblo cubano, sino que también ha servido como un grito de guerra para el cambio en la isla”, señala. EMBED| https://www.mintpressnews.com/documents-point-to-us-hand-in-cuba-protests/277987/ En Venezuela, la NED financió y apoyó a bandas de rock que producían música destinada a desestabilizar y derrocar al gobierno socialista. En 2011, por ejemplo, participó en aproximadamente dos docenas de acuerdos para financiar la interpretación y distribución de ese tipo de música. Ayudó a financiar un concurso nacional de música, cuyos ganadores tocaron en Caracas. Los documentos, obtenidos bajo la Ley de Libertad de Información, señalan que el proyecto tenía como objetivo “promover una mayor reflexión entre la juventud venezolana sobre la libertad de expresión, su conexión con la democracia y el estado de la democracia en el país”. Sin embargo, la naturaleza reaccionaria de la oposición antigubernamental en Venezuela es tal que los organizadores locales del concurso eligieron la canción “Primates” como ganadora nacional, una canción que comparaba al gobierno (principalmente de raza negra y mestiza) y a sus partidarios con monos y gorilas infrahumanos, tal vez un poco demasiado obvia para que personas como Antony Blinken y el Departamento de Estado la apoyaran como lo hicieron con “Patria y Vida”. El propio Blinken ha utilizado personalmente la música para promover una agenda política. En mayo de este año, tocó una versión de “Rockin' in the Free World” de Neil Young frente a una serie de cámaras de televisión en un bar de Kiev. El mensaje que intentaba proyectar era que Estados Unidos está con Ucrania y a favor de la libertad contra la dictadura autoritaria del Kremlin. Sin embargo, lo que Blinken olvidó o no le importó es que “Rockin' in the Free World” es una canción de protesta satírica, que se burla de cómo los políticos cantan odas a la “libertad” en Estados Unidos mientras su gente pasa hambre y duerme en las calles.
Las grandes tecnológicas y el Gran Hermano
La asociación entre YouTube y el Departamento de Estado permitirá a la plataforma promover música y mensajes a favor de Estados Unidos en todo el mundo, supuestamente para promover la “paz”. Sin embargo, Estados Unidos ha estado en guerra durante 229 de sus 248 años de historia. Su gasto militar rivaliza con el de todos los demás países juntos y opera una red de alrededor de 1.000 bases militares en todo el mundo, incluidas casi 400 que rodean a China. Según sus propias estimaciones, ha lanzado 251 intervenciones militares extranjeras solo entre 1991 y 2022 y actualmente está apoyando un genocidio en Gaza. Por lo tanto, la idea de que utilizará esta nueva iniciativa para promover la paz es al menos tan dudosa como sus afirmaciones anteriores de patrocinar la “libertad” durante la Guerra Fría. Sin embargo, esta está lejos de ser la única conexión de YouTube con el estado de seguridad nacional estadounidense. Su empresa matriz, Google, es esencialmente una creación de la CIA. Tanto la CIA como la NSA financiaron el doctorado. La investigación del fundador de Google, Sergey Brin, y altos funcionarios de la CIA supervisaron la evolución de Google durante su fase previa al lanzamiento. En 2005, la CIA seguía siendo un importante accionista de Google. Estas acciones fueron el resultado de la adquisición por parte de Google de Keyhole, Inc., una empresa de vigilancia respaldada por la CIA cuyo software finalmente se convirtió en Google Earth, la rama civil de un software de espionaje que el gobierno de los EE. UU. utiliza para vigilar y atacar a sus amigos y enemigos. Desde entonces, Google se ha convertido en un importante contratista de la CIA, y se ha asegurado un contrato de servicios en la nube por valor de decenas de miles de millones de dólares.
Tal vez lo más alarmante es que una investigación de MintPress News encontró una red de docenas de ex agentes y funcionarios de la CIA que ahora trabajan en puestos de alto nivel en Google y YouTube. Entre ellos se incluyen Jacqueline Lopour, gerente senior de recopilación de inteligencia y confianza y seguridad de Google, que pasó más de diez años como analista de la CIA; Ryan Fugit, que dejó la CIA en 2019 para convertirse en gerente senior de confianza y seguridad global para Google; y Bryan Weisbard, ex oficial de inteligencia de la CIA y funcionario del Departamento de Estado, que, en 2021, se convirtió en director de Confianza y Seguridad de YouTube. Otras investigaciones de MintPress News han encontrado redes similares de ex agentes de la CIA que trabajan en puestos importantes enFacebook , TikTok y otras plataformas. Estas personas no estaban siendo designadas para áreas políticamente neutrales, como ventas o servicio al cliente, sino que fueron lanzadas en paracaídas a puestos en los que afectaban lo que miles de millones de personas ven, leen y escuchan todos los días en sus canales de noticias, generalmente con poca o ninguna experiencia relevante en ese campo, excepto sus largas carreras como espías y espías. El hecho de que individuos como este estén a cargo de distinguir las noticias verdaderas de las falsas es profundamente problemático, dada la larga historia de la CIA como fuente de información falsa. John Stockwell, exjefe de un grupo de trabajo de la CIA, explicó ante las cámaras cómo su organización se infiltró en los departamentos de medios de comunicación de todo el mundo, creó periódicos y agencias de noticias falsos y plantó noticias falsas sobre los enemigos de Washington. "Tenía propagandistas en todo el mundo", dijo , y agregó:
“Difundimos decenas de historias sobre atrocidades cubanas, violadores cubanos [a los medios]… Difundimos fotografías [falsas] que aparecieron en casi todos los periódicos del país… No sabíamos de una sola atrocidad cometida por los cubanos. Era propaganda pura, cruda y falsa para crear la ilusión de que los comunistas se comían bebés en el desayuno”.
El estado de seguridad nacional de Estados Unidos también está íntimamente involucrado en la producción de cultura pop. El ejército ha producido o coproducido miles de programas de televisión y películas de Hollywood, incluidas muchas de las franquicias más taquilleras, como Iron Man, Los Vengadores, Jurassic Park y Top Gun. La CIA, por su parte, estuvo profundamente involucrada en la producción de películas tan diversas como Misión: Imposible , Borat y Salt . Y las megafranquicias de videojuegos como Call of Duty son producidas por ex jefes de la CIA. Brian Bulatao, el director administrativo de la productora de Call of Duty, Activision Blizzard, fue anteriormente director de operaciones de la CIA, lo que lo colocaba en tercer lugar al mando de la agencia. Una investigación de MintPress sobre las conexiones entre Call of Duty y el estado de seguridad nacional descubrió que los líderes de la Fuerza Aérea también estaban profundamente involucrados en la producción de juegos, enviando personal de Activision Blizzard a bases militares para "mostrarles" su hardware y hacer que la industria sea "defensora más creíble" de la maquinaria de guerra estadounidense.
Guerra Fría 2.0
No es ningún secreto que Estados Unidos se está embarcando en una nueva Guerra Fría contra Rusia y China. El ascenso económico de China plantea una amenaza al dominio estadounidense del mundo. Además de los cientos de bases militares que rodean a las dos naciones, esta nueva guerra se está librando económica, digital y culturalmente. Los planificadores de la guerra ya están describiendo cómo Estados Unidos está tratando de "patear a China por debajo de la mesa", por ejemplo, encargando novelas de "Tom Clancy taiwanés" destinadas a demonizar a China y desmoralizar a sus ciudadanos. Las aplicaciones vinculadas a China, como TikTok, están bajo amenaza de posible eliminación. Las estrellas de YouTube colaboran con el ejército para promover el complejo militar-industrial a sus decenas de millones de fans jóvenes e impresionables. Y el presidente Biden informa a los influencers sobre la mejor manera de explicar la guerra de Ucrania a sus seguidores. Es en esta línea que deberíamos ver el reciente anuncio del Departamento de Estado de asociarse con músicos para impulsar propaganda pro-EE. UU. en todo el mundo. Que estén haciendo esto no debería sorprendernos. Lo que es notable, sin embargo, es cómo un músico con un respeto tan generalizado como una figura radical y anti-establishment decidiera unir fuerzas con la misma institución contra la que ha despotricado durante décadas. En la conferencia de prensa de la Casa Blanca, Blinken celebró sin ironía a Chuck D, presentándolo como "un rapero legendario de Flushing, Queens, que nos inspiró a luchar contra el poder". ¿Blinken no se da cuenta de que él es el mismo poder sobre el que rapeaba Public Enemy? Al elegir asociarse con Blinken y unirse a un proyecto que se presenta abiertamente como una operación psicológica destinada a un cambio de régimen, Chuck D ha pasado, lamentablemente, de luchar contra el poder a trabajar para el poder. Foto destacada | Ilustración de MintPress News Alan MacLeod es redactor sénior de MintPress News. Después de completar su doctorado en 2017 , publicó dos libros: Bad News From Venezuela: Twenty Years of Fake News and Misreporting y Propaganda in the Information Age: Still Manufacturing Consent , así como varios artículos académicos . También ha colaborado con FAIR.org , The Guardian , Salon , The Grayzone , Jacobin Magazine y Common Dreams .
